Trong sáng tác , giọng điệu là sự thể hiện thái độ của nhà văn đối với chủ thể , khán giả và bản thân.
Tone chủ yếu được chuyển tải bằng văn bản thông qua ngôn từ , quan điểm , cú pháp , và mức độ trịnh trọng.
Từ nguyên : Từ tiếng Latinh, "chuỗi, kéo dài"
"Trong phần Viết: Sách hướng dẫn cho Kỷ nguyên Kỹ thuật số," David Blakesley và Jeffrey L. Hoogeveen phân biệt đơn giản giữa phong cách và giọng điệu: " Phong cách đề cập đến hương vị và kết cấu tổng thể được tạo ra bởi sự lựa chọn từ ngữ và cấu trúc câu của người viết . Giai điệu là một thái độ đối với các sự kiện của câu chuyện hài hước, mỉa mai, hoài nghi, v.v. " Trong thực tế, có một mối liên hệ chặt chẽ giữa phong cách và giọng điệu.
Giai điệu và Persona
Trong "Hướng dẫn viết sách mới của Oxford" của Thomas S. Kane, "Nếu tính cách là tính cách phức tạp ẩn chứa trong bài viết, thì giọng điệu là một mạng lưới cảm xúc trải dài trong suốt một bài luận , cảm xúc mà từ đó cảm nhận của chúng ta về tính cách. Giai điệu có ba sợi chính: thái độ của người viết đối với chủ thể, người đọc và bản thân.
"Mỗi yếu tố quyết định giọng điệu này đều quan trọng và mỗi yếu tố đều có nhiều biến thể. Nhà văn có thể tức giận về một chủ đề hoặc thích thú với chủ đề đó hoặc thảo luận về chủ đề đó một cách khinh thường. Họ có thể coi độc giả như những kẻ kém trí tuệ cần được thuyết giảng [thường là một chiến thuật kém] hoặc như bạn bè mà họ đang nói chuyện. Bản thân họ có thể coi trọng bản thân họ hoặc có thái độ mỉa mai hoặc thích thú [chỉ đề xuất ba trong số vô số khả năng]. Với tất cả những biến số này, khả năng của giọng điệu là gần như vô tận.
"Giọng điệu, giống như tính cách, là không thể tránh khỏi. Bạn ngụ ý nó trong các từ bạn chọn và trong cách bạn sắp xếp chúng."
Giọng điệu và giọng điệu
Theo W. Ross Winterowd Trong cuốn sách của mình, "The Writer đương đại", "Yếu tố chính trong giai điệu là diction , những lời rằng sẽ chọn nhà văn. Đối với một loại văn bản, một tác giả có thể chọn một loại từ vựng, có lẽ tiếng lóng , và đối với một người khác, cùng một người viết có thể chọn một nhóm từ hoàn toàn khác ...
"Ngay cả những vấn đề nhỏ như sự co thắt cũng tạo ra sự khác biệt về giọng điệu, các động từ được giao ước ít trang trọng hơn:
Thật kỳ lạ là giáo sư đã không giao bất kỳ bài báo nào trong ba tuần.
Thật kỳ lạ là giáo sư đã không giao bất kỳ bài báo nào trong ba tuần. "
Giai điệu trong Viết kinh doanh
Philip C. Kolin nhắc nhở chúng ta về tầm quan trọng của việc có được giọng điệu vừa phải trong thư từ kinh doanh trong cuốn "Viết thành công tại nơi làm việc". Anh ấy nói, " Giọng điệu trong văn bản ... có thể từ trang trọng và không cá nhân [một báo cáo khoa học] đến thân mật và cá nhân [một email cho bạn bè hoặc một bài báo hướng dẫn cho người tiêu dùng]. Giọng điệu của bạn có thể là châm biếm hoặc ngoại giao không chuyên nghiệp .
"Giai điệu, giống như phong cách , được biểu thị một phần bởi những từ bạn chọn ...
"Giọng văn của bạn đặc biệt quan trọng trong nghề viết vì nó phản ánh hình ảnh bạn chiếu tới người đọc và do đó xác định cách họ sẽ phản hồi với bạn, công việc và công ty của bạn. Tùy thuộc vào giọng văn, bạn có thể tỏ ra chân thành và thông minh hoặc tức giận và thiếu hiểu biết ... Giọng điệu sai trong một bức thư hoặc một đề xuất có thể khiến bạn phải trả giá bằng một khách hàng. "
Câu âm thanh
Các ví dụ sau đây là từ cuốn sách của Dona Hickey, "Phát triển giọng nói", nơi cô ấy trích dẫn Lawrence Roger Thompson, người đã trích dẫn Robert Frost. "Robert Frost tin rằng âm câu [mà ông gọi là 'âm thanh của cảm giác'] 'đã ở đó - sống trong hang động của miệng.' Ông coi chúng là 'những thứ hang động thực sự: chúng có trước khi có lời nói' [Thompson 191]. Để viết một 'câu quan trọng', ông tin rằng, 'chúng ta phải viết bằng tai trên giọng nói' [Thompson 159]. là nhà văn chân chính duy nhất và người đọc chân chính duy nhất. Người đọc bằng mắt thường bỏ lỡ phần hay nhất. Âm thanh của câu thường nói nhiều hơn từ ngữ '[Thompson 113] Theo Frost:
Chỉ khi chúng ta tạo ra các câu có hình dạng như vậy [bằng âm câu nói] thì chúng ta mới thực sự viết được. Một câu phải truyền đạt một ý nghĩa bằng giọng điệu và nó phải là ý nghĩa cụ thể mà người viết dự định. Người đọc phải không có lựa chọn nào khác trong vấn đề này. Giọng điệu và ý nghĩa của nó phải được in đen trắng trên trang [Thompson 204].
"Trong văn bản, chúng ta không thể chỉ ra ngôn ngữ cơ thể , nhưng chúng ta có thể kiểm soát cách nghe các câu. Và chính thông qua việc sắp xếp các từ thành câu, lần lượt, chúng ta có thể ước lượng một số ngữ điệu trong lời nói để nói với người đọc của chúng ta không chỉ thông tin về thế giới mà còn là cách chúng ta cảm nhận về thế giới, mối quan hệ của chúng ta với nó, người mà chúng ta nghĩ rằng độc giả của chúng ta có mối quan hệ với chúng ta và thông điệp chúng ta muốn truyền tải. "
Tiểu thuyết gia Samuel Butler đã từng nói, "Chúng ta không chiến thắng bằng những lý lẽ mà chúng ta có thể phân tích được mà bằng giọng điệu và tính khí, phong thái của chính con người."
Nguồn
Blakesley, David và Jeffrey L. Hoogeveen. Viết: Sổ tay cho Kỷ nguyên Kỹ thuật số. Cengage, 2011.
Hickey, Dona. Phát triển giọng nói . Mayfield, năm 1992.
Kane, Thomas S. The New Oxford Guide to Writing . Nhà xuất bản Đại học Oxford, 1988.
Kolin, Philip C. Viết thành công tại nơi làm việc, Phiên bản súc tích . Xuất bản lần thứ 4, Cengage, 2015.
Winterowd, W. Ross. Nhà văn đương đại: Một nhà hùng biện thực dụng. Xuất bản lần thứ 2, Harcourt, 1981.